Антон шебеко гобой ремонт

никогда о нем не слышала.

Ну надо же и новому поколению мастеров появляться! IMHO, квалифицированных мастеров, да ещё и играющих на гобое даже в Москве дефицит. Ясное дело, что если зашить — мы бегом к Федору Федоровичу Некрасову, однако гобоев в России становится все больше год от года, а мастеров сильно много не прибавляется. Кроме этого, новым инструментам, в частности Loree, необходим гарантийный ремонт без отсылки во Францию, вот www.oboe.ru и направляет периодически перспективного и «рукастого» молодого специалиста на стажировку на Loree, дабы он получил сертификат на обслуживание их дудок в России. В наше время, мне представляется это логичным развитием событий и подобные стажировки, когда мастер получает все, что называется «из первых рук», мы считаем не только полезными, но просто необходимыми. При всем уважении к труду мастеров старшего поколения. Кроме этого, гобой — самый капризный деревянный духовой инструмент и точнейшую его настройку должен обеспечивать именно мастер-гобоист (а в идеале сам исполнитель). Отсюда вопрос — у нас этому учит кто-нибудь? А потом удивляемся, что Юрий не знает что делать со своей дудкой в аварийной ситуации.

Любой муз. инструмент капризный,а у Лоре как раз проблем меньше в механике,( а больше проблем со звуком,чего не скажешь ни о Мариго,ни о Регуте:fan::fan::fan:)а что же делать у кого нет инструмента этой марки?
Я считаю,что мастер должен быть универсальным.
Интересно,а скрипичные мастера делают тоже ремонт только определенной фирмы?:lol: (весело однако..)

И я о том же! Конечно, гобойным мастер должен быть унмверсальным! Поймите — Loree потому, что они сами предложили стажировку и заинтересованы в гарантированном обслуживании на месте. При этом Алан де Гордон отдает себе отчет, что Антон, как мастер будет браться и за гобои других фирм, поскольку, безусловно, умея ремонтировать Loree не сложно починить и Marigaux, Regoutat или Buffet. К примеру, отвертка для отвинчивания октавников раздвигается, поскольку растояние между отверстиями для захвата отверткой у разных фирм отличается. Расходники — винты, отдельные детали механики конечно отличаются, но если надо реально реставрировать механику — лучше отправить дудку на фирму. Другое дело — если речь заходит о коррекции внутреннего канала — вот этим уже надо заниматься специально и тут уже у каждой фирмы свои секреты и свои развертки. Если помните, на последней выставки французских инструментов Алан де Гордон лично правил все гобои Loree два дня напролет — чуть ли не сто инструментов и такой подход не может не пленить, согласитесь. И гобои после этого реально начинали звучать по-новому! Так можно ли у нас обратиться с этим вопросом к кому-нибудь из мастеров? Или для этого всегда надо будет отправлять гобой на фирму? К примеру, в Китае и в США у Loree есть мастера, владеющие этими секретами. Примечательно, опять же, что Loree готовы ими делиться 😉 А по поводу универсализма — да, гобойный мастер должен быть таковым и уметь ремонтировать гобои всех фирм. Но разница между гобоем, кларнетом, флейтой или фаготом гораздо больше, чем между скрипкой и альтом и для других духовых нужны свои мастера, именно по конкретным специальностям, способные проверить инструмент (соответственно, умеющие на нем играть). Так что, мастер по струнным инструментам — это одно, а вот что такое «мастер по деревянным духовым» я никогда не мог понять. Нет, все-таки у нас по каждой специальности должен быть свой специалист, при этом универсалист в плане обслуживания инструментов различных фирм.

P.S. Поздравим же Юрия с успешным преодолением неисправностей!

Как же можно корректировать отверстия си,ля ,соль,если инструмент,предположим треснул . А??
Естественно,конусная часть инструмента стала элипсной и стала большего размера и объема внутри. Если ,как Вы предлагаете корректировать конусность внутри,то изменится размер и объем ,что приведет к ФАЛЬШИ. Это что нормально. makedon::makedon::makedon:

В данном случае, говоря о развертках, я имел в виду не те, которые для коррекции отверстий изнутри, а те, которые для корректировки самого внутреннего канала. К примеру, Вы купили новый гобой, разыгрываете его потихоньку — а через полгода дерево набрало влагу, внутренний канал сузился, необходимо его подкорректировать, но не кое-где и кое-как (я видел такие изуродованные гобои), а там, где надо, практически возвращая каналу первозданный профиль. Вот для этого и нужны фирменные развертки. Как это делается, уже три раза можно было увидеть на проводящихся каждые два года выставках французских производителей гобоев (кстати, не исключено, что в этом году осенью они приедут снова). Много тогда московских мастеров приходило хотя бы познакомиться с теми, кто непосредственно производит дудки, которые эти мастера потом обслуживают? Некоторые приходили и вовсю демонстрировали свою нереальную «компетентность» — де мы тут и сами с усами, Вы гобой сделали — спасибо, а мы как-нибудь уж разберемся, как в нем ковыряться. Шесть лет ездят к нам французы — хоть кто-нибудь из мастеров начал адекватно сотрудничать с той или иной фирмой? Иностранцам сложно это понять, поскольку они привыкли к цивилизованному разговору, а у нас мастера даже относительно молодые демонстрируют порой весьма дремучий подход, я уже не говорю, что мало кто из них говорит хотя бы на английском. Вот www.oboe.ru и решил потихоньку менять эту печальную ситуацию, начав сотрудничество с Loree.

Дальше. Гобой, если трескается, то как правило в первый год, а на замену дерева на обычных гобоях Loree гарантия 1 год, а на Royal — три года, так что чем что-то править или зашивать — лучше отправить гобой на фирму, ну а если дудка лопается хронически — можно заменить дерево на верхнем колене на специальный пластик. Тогда снимутся все проблемы не только с трещинами, но и с изменением внутреннего канала, разыгрывать такую дудку практически не нужно, и играть можно хоть на сквозняке, хоть на морозе. А.Ю.Уткин почти окончательно перешел на пластик и пока очень доволен. По тембру пластик от дерева я лично отличить не могу, желающие могут подойти в консу посравнивать — может вам это удастся? 😉

Вряд ли Антон решит такие проблемы. Мы ж говорим о ремонте ,а не о подклейке пробочек и кручении винтов.

Ну а теперь определим — что Вы имеете в виду под ремонтом? Касательно подклейки пробочек и кручения винтов — это тоже важно, и в идеале, гобоист сам должен быть в состоянии с этим справляться, благо для этого даже существует пособие по настройке гобоя, продается на Loree наряду с аксессуарами. Равно как и почистить втулки в октавниках, а не идти и отдавать бешеные деньги за такую несложную работу. Между прочим, после кручения винтиков некоторыми «мастерами» мне приходится все в классе перекручивать, при том, что все вроде «кроет». Например пресловутое соединение нижнего до-бекара и ми — почему его так часто недокручивают? Зря чтоли изобрели консерваторскую систему? Зря опубликованы таблицы для французского гобоя? И таких мелочей — кучи! А информация нам не нужна, «мы сами с усами» и нафиг нам дались эти французы? Долго ещё будем в девятнадцатом веке жить?

А зачем тогда отдавать деньги ( и немалые)за французский пластиковый инструмент,не проще поучиться на китайском или еще лучше из патриотических чувств на Ленинградце- дешево и сердито,и в мороз и в стужу:lol::lol::lol.

Ну пластик (подчеркну, его делают только на верхнем колене) — это опция и стоит это меньше 10% от инструмента — видите, снова у Вас откуда-то дезинформация. Выходит, А.Ю.Уткин ничего не понимает и только эксперементирует почем зря? А для чего Buffet придумали greenline? Тоже обленились с выдержкой дерева? Только вот мой гобой что-то не треснул (тьфу-тьфу-тьфу) и ещё много у кого не треснул, кто постепенно разыгрывал и bore oil регулярно смазывал. Здесь — 50/50 и не думаю, что раньше было по-другому. Что-то немного я видел целых старых гобоев. А вот то что их до последнего ремонтируют и перепродают, предварительно начистив до остатков блеска — это пожалуйста! Смотришь иной раз — древняя дудка на продажу, Rigoutat к примеру. «Сколько стоит?» — 2500$, «сколько лет?» — «немного, лет 15-20». Переворачиваешь — серия BB, больше полтинника! Кто-нибудь в этом профессионально разбирается? А ведь очень многие мастера в Москве приторговывают подержанными дудками по не вполне адекватным ценам.

Раньше делали (те же французы) из выдержанного дерева и инструменты были более качественные,а сейчас из сырого гонят видать,раз так быстро людям требуется гарантийный ремонт:-(.

Гарантийный ремонт входил в условия приобретения гобоев Loree всегда, независимо от выдержки дерева, они кстати, не используют технологию быстрой сушки и подчеркивают это.

Ладно,поняла спор этот с Вами не о чем. проехали. скучно мне,не убедили ,тем более ,что подкручивать(по Вашим словам) и дети должны уметь регулировку ,наверное и родители , а еще страшнее -педагоги. makedon:.А про «гарантийный ремонт» я уже много чего слышала.(типа,заклеили и прислали,мол никто уже в мире не зашивает трещины. известная песТня)

Нет, про детей, извините, я не писал. А вот в курс обучения в ВУЗАх я бы ввел регулировку обязательно, наравне с изготовлением тростей.:solution: То что педагог должен это уметь — по-моему само собой разумеется и регулировать дудку меня, к примеру, учил А.Ю.Уткин, а не кто-либо из мастеров и ничего страшного я в этом не вижу. 😉

Теперь про зашивание. Я сам только «за», тем более, что если у тебя не дай Б-г треснул Royal, и тебе мастер его зашил, то к концу трехлетней гарантии его все равно можно обновить, поменяв дерево и так до бесконечности. 😉 А зашит гобой или нет — на это на фирме давно не смотрят, это не сорванная пломба какая-нибудь как на технике. Кстати, на большинство гобоев Loree, идущих в Россию ставятся втулки в трельники, третий октавник и си-бекар, в таком случае трещины не столь опасны, они не идут по отверстиям и часто действительно можно обойтись качественным заклеиванием. Но все-таки, я рекомендую зашивать и лучше всех в Москве это действительно делает Ф.Ф.Некрасов. Я лишь призываю использовать все возможности и гарантийные и мастеровые. Кстати, сколько сейчас стоит одна шпилька вместе с работой?

Ну пластик (подчеркну, его делают только на верхнем колене) — это опция и стоит это меньше 10% от инструмента — видите, снова у Вас откуда-то дезинформация. Выходит, А.Ю.Уткин ничего не понимает и только эксперементирует почем зря?
Все эти эбонитовые вставочки на верхнем колене не более,чем жалкая попытка сохранить имидж фирмы,(мне все равно какая это фирма. ). А пластик я думаю Алексей ставит,т. к трещины его уже видать подмучали основательно,вот и экспериментирует (ни кому ж это не запрещено. -Слава Богу!). А что не может треснуть гобой после пластиковой насадки дальше. Думаю-это очень даже реально. solution:
То,что деревянный гобой трещит — это явление нормальное,а вот если он треснул в первый год игры,после покупки — это ненормально,вот что я пытаюсь Вам ,Уважаемый, сказать- а Вы меня не хотите услышать или не слушаете. solution:.
Целые гобои в Москве есть! (впрочем и не только в Москве:fan::fan::fan:).
Уж лучше я куплю инструмент ПО РЕКОМЕНДАЦИИ мастера( где мне честно сообщат о всех — и + ),а не то,что продает ПЕДАГОГ- вот это уже ТОЧНО стало МАССОВЫМ явлением,куда ж ученикам деваться,ведь САМ порекомендовал :oops:.А потом бедные родители носятся с этим инструментом и думают,чего ж теперь делать?? Таких случаев -к сожалению,сколько угодно.
Не понимаю,что плохого,если не новый инструмент продается . На западе это явление нормальное,у нас почему-то НОНСЕНС!
Как же быть тогда со скрипками,тоже брать только НОВОДЕЛ. oops::oops::oops:Тут как-то на форуме продавалась дудка (50 летняя «Регута») за немалые,но реальные все же деньги,все равно это имеет право на жизнь.А отдавать 6,5 тыс евро- извиняйте,не каждому по карману,вот такой расклад.:-(

в таком случае трещины не столь опасны, они не идут по отверстиям и часто действительно можно обойтись качественным заклеиванием. Но все-таки, я рекомендую зашивать и лучше всех в Москве это действительно делает Ф.Ф.Некрасов.
Интересно,а сколько «качественное заклеивание» служит. Я бы даже не стала этот совет серьезно воспринимать:lol::lol::lol: Но тут уж,наверное выбирать владельцу,чем обойтись- малой кровью(т.е заклеиванием) или надежным зашиванием. lol::lol::lol: Кстати,в Москве ТРИ мастера,которые зашивают очень качественно ,а не один,Вы забыли про Н.Н Дорохова и Арнольда Дедова:fan::fan::fan:. Вот Дедов стажировался во Франции,значит ему можно доверить дудку?Я лично считаю,что он мастер опытный.
А впрочем УМЕТЬ- это не значит обязательно учиться этому во Франции,(были замечательные мастера-Камберг Л.А например:solution:!).
Наша цель не выяснять,КТО самый лучший,(мне так кажется! Или я не права??)
Самый,это не тот,кого порекомендовал кто-то, а тот,кому Вы можете доверить без страха самое дорогое для исполнителя- свой инструмент.:angel::angel::angel: А выяснять -кто лучший,да почему?Это уж прям пиар акция какая-то. У нас же форум друзей и единомышленников:beer:на этом свою дискуссию снимаю,разрешите откланяться. beer:,т.к. мы сильно отклонились от Юриной темы.

Источник

Антон шебеко гобой ремонт

Их и плохих мало осталось!Все проблемы в том что инструмент используется практически только в одном симфоническом оркестре, немного в народных, не очень обширный сольный репертуар, весьма дорогой и капризный в практике использования инструмент, а добавь сюда еще трости, которые зачастую приходится делать самому гобоисту и которые получаются удачными в одном случае из десяти вот лишь часть причин по которым гобоистов очень мало.

😮 Вас тут почитаешь и прям-таки грусть-печаль берёт 😉 Не знаю, где у вас дефицит гобоистов, а в Консе их все больше год от года, и уровень поступающих все выше и выше :fan:

Не знаю, где у вас дефицит гобоистов

У нас их мало! А точнее одна студентка на всё училище. А точнее гобоистка она. ну. не очень.

Вопрос к гобоистам — а на гобое в ДМШ где-нибудь обучают? (Или он считается слишком сложным для детей)

У нас их мало! А точнее одна студентка на всё училище. А точнее гобоистка она. ну. не очень.

Да понятно 🙂 Ну пусть к нам приезжает, тростями поможем, дудку подкрутим 😉

Вопрос к гобоистам — а на гобое в ДМШ где-нибудь обучают? (Или он считается слишком сложным для детей)

Существует система Орфа — начинать на блок-флейте, а потом переходить на другие дудки. Но я в ЦМШ предпочитаю несостоявшихся пианистов-скрипачей, лет с 11-12.

Интересно. Просто ни в одной муз. школе нашего города (шире — всей нашей республики) не преподают гобой. В итоге, при поступлении в училище потенциальные гобоисты впервые видят свой будущий инструмент, тогда как например флейтисты или кларнетисты уже имеют за собой хороший игровой опыт. Плюс ещё трудность освоения и специфика гобоя. Плюс чрезвычайная дороговизна инструмента (год назад в Москве, в «Мире музыки» обратил внимание на стоимость разных инструментов: флейта — (самая дешёвая) 12 тыс, кларнет — 17 тыс, гобой — 40 тыс.).

Да понятно Ну пусть к нам приезжает, тростями поможем, дудку подкрутим

Эх. Жалко, что это её вряд ли заинтересует. Но в любом случае спасибо за предложение:-)

Друзья!В период,как вы сообщаете,дефицита хороших гобоистов,
спешу поделиться своим открытием:недавно приобрел двойной CD
«Русская камерная музыка для woodwinds and piano»,записано И.Паисовым в Москве.Феноменальный
гобоист,редкий репертуар(особенно хороши И.Люфт,Асафьев,Горлов и Черепнин).На втором диске-квинтеты Римского-Корсакова,Рубинштейна(!),Черепнина.Читал,что он еще записал всего
Паскулли(!)(выйдет на «NAXOS»). По слухам,этот гобоист часто играет на каких-то западных фестивалях,может,кто-то знает,выступает ли он в Москве?
Буду признателен за любую информацию об этом музыканте.

Иван из музыкальной семьи, сын известного композитора Т.А.Чудовой, выпускник Гнесинской Акакемии, в которой сейчас ассистирует И.Ф.Пушечникову, параллельно с этим работает в банде Большого театра и руководит ансамблем камерной музыки «Адажио»

Спасибо за ответ.Ваша информация подвигла меня на поиски большего и,оказалось (источник-западныеСМИ),г-н Паисов снискал звание самого «репертуарного» гобоиста-солиста;в сыгранном-ВСЕ концерты для гобоя с оркестром,огромный список современных опусов;кроме того,колоссальная нотная библиотека и свои трости-lux.
Надеюсь попасть на его сольные выступления в Москве в октябре.

Интересно, кто составляет этот рейтинг в западных СМИ, не могли бы прислать ссылочку — мне очень пригодится для www.oboe.ru! А Вы никогда не слышали моего шефа Алексея Уткина? Вот уж действительно значимая фигура в современном гобоизме и признанный лидер гобоизма российского. Очень рекомендую его записи здесь: www.caromitis.com ну и концерты, конечно, раз уж Вас занесет в Москву 😉 И вообще, давайте пересечемся, раз уж Вы такой фанат музыки для гобоя, пишите!

Филипп! А Вы сами делаете трости? Кто делает хорошие трости на продажу Москва-СПБ? Если это тайна, ответьте, пож, в личку.:oops::oops::oops:

Конечно, я как и большинство взрослых гобоистов делаю трости сам и призываю к этому окружающих, поскольку нет двух одинаковых амбушюров и кроме себя самого никто тебе «лучшую на свете» трость не сделает. 😉 Однако, продаю другим трости я крайне редко и дороже, чем другие, поскольку времени у меня очень мало и не хочется подводить людей со сроками и качеством. Тем не менее, то что касается мастеров — то в Питере (по моим данным) с этим туговато, а в Москве работают на продажу несколько пожилых мастеров, делающих нечто гораздо более близкое к немецкому, нежели французскому гобою. Это наследие драматичного перехода на французский гобой в 50-ые годы XX века не подкрепленного информацией, что за трости нужны для французов. Эти традиции продолжают и ряд молодых мастеров, но не в обиду им будет сказано, я всё же предпочитаю нечто более современное и адекватное. К примеру, трости с так называемой «американской» удлиненной заточкой делает Эдуард Хохлачев +79265247688. Можно также обратиться к Антону Шебеко — он делает как традиционную, так и длинную заточку и кроме того, отличный мастер по ремонту гобоя, единственный в России прошедший стажировку на www.loree-paris.com (http://www.loree-paris.com) — +79055784744

И, наконец, тайны я бы из тростей никакой не делал, поскольку общаясь с миллионом гобоистов в самых разных странах — не разу не встречал, чтобы кто-то хранил какие-то секреты и не готов был ими поделиться с коллегами 😉 Так что, заходите в Консерваторию или в ЦМШ и вместе поточим — и лясы и трости 😉

Читайте также: Гайд по ремонту дейз

Для модераторов и остальных интересующихся. Несмотря на то, что сообщение явно содержит рекламу коммерческих услуг, удалять имена-телефоны не надо. Налицо явное соблюдение духа Правил форума, когда актуальные ссылки даются по делу в ответ на реальный запрос и, кроме того, представляют недюжинную ценность для читающих поток. Admin.

Филипп, я думаю, каждый может сказать, что он предпочитает современное и адекватное. Это примерно то же, как если бы сказать «я предпочитаю то, что мне нравится», не так ли?

Мне кажется, более короткие заточки все-таки дают больше технической свободы и разнообразия красок. Во всяком случае, я «переболел» американизмом в тростях, «болел» я тяжело и продолжительно. Казалось бы, красивый тембр, свободный амбушюр. Но в этом подходе есть какая-то статика, однообразие звучания. Мне кажется, он более приемлем для оркестровой работы, чем для ансамблевой и сольной практики.
Филипп, я смею надеяться, что авторитетом для Вас обладает не только Ваш педагог, но и другие гобоисты, с «миллионом» из которых Вы имели честь общаться. Так, весьма уважаемые артисты Альбрехт Майер, Морис Бург, Франсуа Леле, Хелен Ярен да и многие-многие другие, пользуясь Вашей терминологией, в атрибутах своего исполнительства предпочитают «не современное» и «не адекватное». Как Вы думаете, почему?

Так, весьма уважаемые артисты Альбрехт Майер, Морис Бург, Франсуа Леле, Хелен Ярен да и многие-многие другие, пользуясь Вашей терминологией, в атрибутах своего исполнительства предпочитают «не современное» и «не адекватное». Как Вы думаете, почему?

Дорогой freelancer, вероятно Вы не очень внимательно читали моё сообщение 🙂 Я не имею ничего против короткой заточки, поскольку сам давно «переболел американизмом» и отошел от него. Длинной заточкой Уткин пользовался лет 10 назад, когда я только поступил к нему в класс и для меня это было большим откровением. Но, пытаться угнаться за ним в его экспериментах с тростями бесполезно и то, что он делает сейчас для своего гобоя с нижней нотой «ля», вообще мало кому в классе подходит. Для себя я выработал нечто среднее между «короткой» и «длинной» заточкой, но при этом смещённые пластинки. Под «не современной» и «не адекватной» заточкой я подразумеваю то, что делалось и в большинстве случаев делается в Москве в продолжение «великих советских традиций». Поверьте, это имеет весьма отдаленное отношение к «современной и адекватной» французской или немецкой заточке. Зато в подобной системе мне видятся отголоски заточки, применявшейся на Циммерманах, использовавшихся у нас в стране до 1950-х годов. Откуда было тогдашним советским гобоистам взять адекватную информацию о тростях, ведь просто купить французские дудки и штифты было недостаточно! Вам попадалась когда-нибудь книжка Дэвида Ледета о мировых заточках тростей? Там их описано более ста и наиболее странное впечатление на автора книги произвели трости советских гобоистов, начиная с тростника — они были сделаны из очень крупнопористого кавказского камыша (автор был очень удивлен, как материал с такой фактурой вообще может звучать). Вот Вам и железный занавес — не то что информацию, но и материал для тростей было достать непросто! Но в XXI веке, ИМХО, продолжать точить в том же духе, не обращая внимание на различные мировые тенденции, играть неправильными аппликатурами все ноты выше «до» третьей октавы, думая, что это крайний и очень непростой регистр, исполнять полтора произведения, хранящихся в ближайшей библиотеке, составлять представление о гобое по 3-4 доступным дискам (как делают многие гобоисты, в том числе и в Москве) и т.д. — как минимум странно, не правда ли?

Да, Филипп, я согласен. Но я против развешивания ярлыков, против уничижительного отношения к истории исполнительского искусства, в том числе российского.

Нет, ну что Вы! Стариков наших гобойных, я очень и очень уважаю! Сам у такого учился в училище — Александр Иванович Фролов, гениальный педагог, это у него начинал Алексей Огринчук и ещё много кто. А наш гобойный гуру — И.Ф.Пушечников? Ему в следующем году 90! Кто ещё расскажет, как гобоисты к профессору Иванову во время войны в валенках ходил заниматься? Да и кто сейчас из молодых гобоистов знает кто такой Иванов или Назаров? А кто знает что-нибудь про первых профессоров московской или питерской консы? Я, занимаясь историческим исполнительством, просто по определению не могу уничижительно относиться к истории исполнительского исскуства. Но именно, как к истории. Виноваты ли мы, что наши предшественники на полвека отстали, перейдя на французские дудки только в 1950-е? Это удивительно, как они преодолевали все сложности, связанные с отсутствием информации об этих инструментах, не имея возможности съездить на стажировку за границу и наладить систему обучения на новых для страны инструментов! Я не говорю,что всё было плохо, ведь хорошие музыканты были в любые времена, вопрос в каких условиях. Стройной системы обучения на гобое в нашей стране ИМХО не сформировалось — иллюстрация тому даже не ничтожное количество гобоистов, играющих на мировом уровне — назовёте кого-нибудь из советских исполнителей кроме Любимова, Курлина и Уткина? Ведь не случайно очень многие уехали — и Евгений Изотов и Алексей Огринчук сделали карьеру на Западе, отучившись там. Показатель хорошей школы — наличие исполнителей крепкого среднего уровня — играющих стройно, красивым звуком, хорошо умеющих читать с листа, и делать трости самостоятельно (все это как минимум). Ну и напоследок, не случайно в Европе педагоги в 65 лет уходят на пенсию, а у нас работают до последнего, не всегда давая дорогу молодым. Кого они готовят себе на смену, передавая «великие традиции советского исполнительства»? Яркая иллюстрация тому как раз в Питере — умер Неретин и оказалось, что по большому счету его некому заменить. А, к примеру, в Париже — уходит Морис Бург (перебравшись при этом в Женеву), но на первый план выдвигаются другие выдающиеся гобоисты Жак Тис и Давид Вальтер. И при этом, их консерваторской гобойной традиции уже более 200 лет и она и не думает прерываться! 😉

Источник