Неограненный алмаз передача про ремонт

Посмотрел передачу про дома американцев, показываю З странности в американских домах.

В последнее время немного подсел на канал HGTV ( хом энд гарден тв). На канале показывают в основном передачи, посвящённые выбору и покупке, а также ремонту домов. Американских домов. Интересно же как живут наши вероятные противники простые американцы.

Не будем сейчас говорить о размерах, этажности и материалах стен.

Поговорим именно о странностях на бытовом уровне, то есть о том, что для них в порядке вещей, а для нас странно.

1. Высота потолков

Первое, что бросилось в глаза, это то, что очень часто в американских домах очень низкие потолки.

Самое интересное, что в передаче американцы говорят: » О, какие высокие потолки!», а ты смотришь и видишь, что высота потолков гораздо ниже, чем у нас.

В некоторых случаях, высота потолка настолько мала, что их спокойно касаются рукой.

Да, у нас есть серии домов, в которых тоже до потолков чуть ли не рукой можно достать. Но всё же.

Видите? Спокойно можно достать рукой до потолка. И это часто бывает довольно в больших домах. Понятно, что это из экономии стройматериалов, особенно в 2-3 этажных домах. Но как-то непривычно.

Вот ещё один кадр из передачи про ремонт на канале HGTV. Эта девушка занимается ремонтом, что-то типа нашего квартирного вопроса. Только ничего бесплатного. Это её бизнес. Видите, она тоже вполне может достать рукой до потолка?

2. Интересная конструкция плит на кухне.

Газовые и электрические плиты на кухне очень часто показываются довольно непривычной для нас конструкции.

Видите, где у плиты находятся все крутилки-вертелки? В районе кухонного фартука. Довольно необычно.

Возможно это своеобразный «детский замок», чтобы ребёнок не мог дотянуться и включить плиту. С одной стороны — хорошо придумано, а с другой — тянуть руку через кастрюлю с кипящей водой, чтобы выключить плиту, как-то не очень безопасным представляется.

Кстати и на этом фото можно увидеть довольно низкий потолок, так скажем, две странности на одном фото.

3. Совмещение очень дорогих материалов и очень дешевыми.

Вот это действительно удивительно. Некоторые вещи обязательно очень дорогие. Например, кухонный столешницы.

Как правило все или из мрамора или из кварцевого камня. Очень толстые и дорогие. И тут же дверцы шкафчиков на кухне из какой-то тонюсенькой фанерки.

Очень дорогая плитка в ванной (видно даже по её внешнему виду) и тут же какой-то дешманский светильник-вентилятор.

Вот такие моменты очень сильно бросаются в глаза.

Источник

Неограненный талант Адама Сэндлера: какими получились «Неограненные драгоценности» и почему это лучший фильм комика

Говард Ратнер — предприимчивый нью-йоркский еврей, который держит в городе полуподпольную ювелирную лавку. Благодаря связям, помощникам и довольно нетривиальному ассортименту его магазин пользуется определенной славой у богатых людей и знаменитостей (например, только у него можно купить уникальный кулон Майкла Джексона в виде инкрустированной драгоценными камнями фигурки короля поп-музыки или в виде покрытого бриллиантами гремлина). Также Говард носит чемпионский перстень NBA, который принадлежал одному из баскетболистов «Нью-Йорк Никс» в семидесятых. Где Ратнер добывает все эти редкие лоты, никому не известно.

Однажды в ювелирной лавке Ратнера появляется по‑настоящему исключительный товар — огромный опал из Эфиопии, на который Говард потратил, по его же словам, около $100 000 и 15 месяцев жизни. И который планирует продать на местном нью-йоркском аукционе по меньшей мере за $1 млн. Для Ратнера сделка жизненно необходима — он должен знакомым бандитам большую сумму денег, которую пытается погасить за счет безуспешных ставок на любимый баскетбол. Ситуацию усложняют натянутые отношения с женой и детьми — и молодая любовница, на которую уходит много времени и денег.

Как-то раз в его магазин заходит баскетболист Кевин Гарнетт, который буквально с порога влюбляется в опал. Он просит у Говарда одолжить камень на пару дней — у спортсмена на носу важные игры в плей-офф, и он верит, что камень принесет ему удачу. Ратнер опрометчиво соглашается, ставя себя в не самое комфортное положение: мафиози не отступают, аукционные оценщики обрывают телефоны, в личной жизни — беда. Чтобы все исправить, ему надо вернуть опал, причем как можно скорее.

Существует не так много других молодых режиссеров, которые бы так же радикально, как братья Сэфди, делили публику на два лагеря. У одних от их картин, переполненных несмолкаемыми диалогами, ночными съемками в потемках, не самыми приятными криминальными персонажами со дна Нью-Йорка и постоянно гудящей за кадром электронной музыкой, натурально болит голова. В другом лагере видят в Сэфди талантливых преемников нового Голливуда — с его жесткой честностью, тотально пессимистичной атмосферой, неоднозначными героями и наплевательским отношением к правилам классической «фабрики грез». Их фильмы слегка бессистемны и даже безалаберны, но их это не портит, а даже наоборот — добавляет криминальным сюжетам обаяния. Отдельная радость, что их картины — это не столько оммажи классическим лентам нового Голливуда (какой стал, пусть и в хорошем смысле, недавний «Джокер»), а скорее собственные шумные ремиксы на вечные голливудские темы. Одним словом, спутать Сэфди с кем-то еще с каждым их новым фильмом становится все сложнее, особенно если вы вообще не знакомы с прошлым американского кино.

Фирменные приемы братьев, помимо подсмотренных у мэтров, — это ультразвуковой темп, превращающий сюжет и для зрителя, и для его персонажей в стремительную и напряженную гонку, а также почти физическое, тактильное влияние на зрителя. Во время просмотра « Хорошего времени » (ленты тех же режиссеров) и «Неограненных алмазов» можно натурально вспотеть — как будто в погоню за деньгами, опалом и Кевином Гарнеттом бросается не Говард, а мы сами. Ощущение постоянного забега наперегонки со временем достигается в том числе и при помощи виртуозной камеры прославленного оператора Дариуса Хонджи, который после работы у обычно неспешных Вуди Аллена и Джеймса Грея здесь снимает на совсем другой скорости. Да простит нас всех Мартин Скорсезе, но именно «Неограненные алмазы» намного ближе к изнуряющему аттракциону, чем любой фильм Marvel. И в отличие от идущего сейчас в просторных кинозалах военного блокбастера «1917», Сэфди добиваются надрыва и эффекта присутствия минимальными визуальными средствами.

«Неограненные алмазы», выпущенный в США в ограниченный прокат перед Новым годом с прицелом на «Оскары», во многом продолжает линию «Хорошего времени». Опять сложная неоднозначная фигура в центре картины, опять наполовину криминальный Нью-Йорк, опять пулеметные, перепутанные диалоги и сюжет, сотканный из неожиданных ситуаций с участием главного героя, опять мощный синтезаторный саундтрек Дэниэла Лопатина (талантливого композитора, сына русских эмигрантов), в котором угадываются и ранние Daft Punk, и Джорджо Мородер, и даже Вангелис. Братья Сэфди снова не усложняют магистральную мысль фильма — дополнительная глубина и любые запинки только навредили бы идеально выстроенному стремительному темпу картины. Три года назад в «Новом времени» режиссеры говорили о братской любви и личных катастрофах, которые случаются в жизни даже самых законченных лузеров. В «Алмазах» поднимаются смежные темы: о тех же неудачниках, бандитах, витающем в воздухе Нью-Йорка желании быстро разбогатеть, но больше всего — о тех самых неограненных алмазах, вынесенных в заголовок. К ним, конечно, Сэфди относят и самого Говарда — да, противного дельца, но, что важнее, человека со специфическими талантами, который зажат между нескольких огней, но при этом находится в шаге от триумфа. И этот шаг, по мнению Сэфди, сделать сложнее всего.

В отличие от героев «Хорошего времени», жизненная траектория Говарда намного витиеватее — ему приходится маневрировать между самыми разными людьми и вырваться из этого колеса сансары никак не удается. С одной стороны, на него косо смотрят представители родной еврейской общины, которым не нравится эксцентрика Ратнера. С другой — некогда любящая жена и дети, которые сильно охладели к Говарду и давно привыкли к его ночным отлучкам и «делам». С третьей — молодая любовница, немного глуповатая и искренне любящая, но явно неспособная окончательно вытащить героя из семьи. Бандиты же и партнеры по бизнесу Ратнера действуют в основном прямолинейно: требуют деньги, которых у Говарда всегда не настолько много, чтобы выплатить долги, но достаточно, чтобы сделать очередную ставку. В какой-то момент он вообще начинает отдаленно напоминать героя культового советского мультфильма «Ограбление по‑итальянски», но с противоположной судьбой — там весь город помогал Марио ограбить банк, а здесь Нью-Йорк и все знакомые Ратнера выступают в роли тисков, которые сжимают пространство вокруг героя, с каждой минутой фильма все больше лишая его воздуха и простора для маневра. Ощущение постоянно нависшего над Ратнером злого рока разгоняет картину к финалу до скорости света — чем ближе титры, тем сильнее переживаешь за этого погрязшего в бесконечных ошибках и вранье маленького человека.

В шаге от триумфа последние 30 лет находится и Адам Сэндлер, на протяжении всей карьеры безуспешно пытающийся доказать всему миру и, наверное, самому себе, что он — по‑настоящему большой актер, а не просто постоянный участник мусорных комедий вроде «Папа-досвидос». Когда-то подтолкнуть Сэндлера в мир серьезного кино попытался Пол Томас Андерсон, сняв его в потрясающей мелодраме «Любовь, сбивающая с ног», чуть позже была проникновенная роль в «Опустевшем городе», а позже — у Баумбаха в «Истории семьи Майровиц», но актер так и не смог отказаться от комедийного амплуа. И все-таки даже в откровенно проходных фильмах Сэндлер создавал впечатление, что, как и Говард, он неограненный алмаз, которому требуется лишь подходящий материал. Сэфди наконец предложили ему роль под стать его возможностям — и здесь он выкладывается на все сто, собирая образ Ратнера через пот, кровь, слезы, ругань, постоянное вранье, ехидные прищуры, рваную фирменную мимику и мерзкий занудный акцент дельцов из нью-йоркского Бриллиантового района. Это его фильм, это его триумф, это, возможно, роль всей его жизни.

Тем, конечно, обиднее, что Сэндлер пролетел мимо премиального сезона. Будем честны: при живом Хоакине Фениксе и его роли в «Джокере» Сэндлер не получил бы ни одной важной статуэтки, но присутствие в номинациях, позирование в дорогих костюмах на красных дорожках уже было бы для него большой наградой — за долгую и сложную актерскую карьеру он заслужил, чтобы его воспринимали не только оптимистичные фанаты, но и голливудский бомонд. Однако у «Неограненных алмазов» слишком маломощный прокатчик, независимая студия А24, которая пока не набрала веса в Голливуде, чтобы протаскивать свои фильмы на главные премии. И как будто предвосхищая игнорирование «Оскаром» и Ко, Сэндлер на опережение сделал в прессе абсурдное, одновременно грустное и смешное заявление, что если он не выиграет «Оскар», то обещает продолжать сниматься только в плохих фильмах. Недавнюю сделку Сэндлера на четыре фильма и $275 млн с Netflix многие восприняли как первый шаг по осуществлению этого намеченного актером плана.

«Неограненные алмазы» способны нехило удивить (или, наоборот, надолго выбить из душевного равновесия) неподготовленного зрителя. Это кино, как будто существующее вне всех очевидных систем координат: драматическая роль Сэндлера, какие-то братья-режиссеры, но не Коэны и даже не Фарелли, странный сюжет про драгоценности — серьезно? Все вышеперечисленное для большинства потенциальных зрителей — в лучшем случае белый шум, в худшем — причина никогда не смотреть «Неограненные алмазы». Одно можно сказать точно: после этого фильма вы поймете, любите ли братьев Сэфди или ненавидите. Это станет ясно на живописных финальных титрах, поэтично улетающих в космос.

Источник

Авторизация

Отзывы и рецензии на фильм Неогранённые алмазы

Uncut Gems

Мировая — 30 августа 2019 года

135 минутСША, Elara Pictures , IAC Films , Scott Rudin Productions Режиссёры Бен Сэфди , Джошуа Сэфди Композитор Дэниэл Лопатин Продюсеры Себастьян Бир-МакКлард , Оскар Бойсон , Эли Буш , Скотт Рудин Сценаристы Рональд Бронштейн , Джошуа Сэфди , Бен Сэфди Актёры Адам Сэндлер , Кит Уильямс Ричардс , Кит Стэнфилд , Пом Клементьефф , Джулия Фокс , Шон Рингголд , Джереми Сэмпл , Кевин Гарнетт , Идина Мензел , Ноа Фишер

18 рецензий на фильм «Неогранённые алмазы»

«Неограненные драгоценности» утверждают американских режиссеров братьев Сэфди как мастеров кинематографа с оголенным нервом: качающаяся на руках камера мгновенно погружает в самую пучину Алмазного района Нью-Йорка, и еще глубже — в душный аквариум.

Это потрясающий опыт, но главное — не ждать от фильма драйва: в отличие от «Хорошего времени», в этот раз братья Сафди приготовили нам медленную пытку.

Эмоции и события бьют через край, словно это не фильм, а крепкий баскетбольный матч, первенство в котором каждую секунду переходит из рук в руки.

«Неогранённые алмазы» не подойдут любителям простого кино, хотя моральный компас истории и незамысловат. Это самый случай, когда важен не жизненный урок, что извлек герой, а путь к нему: Говард Ратнер, как и зритель, в этой конкретной истории живёт.

Выдающийся триллер братьев Сэфди, сравнимый с двухчасовой панической атакой.

В каком-то смысле «Неограненные драгоценности» — вершина стиля Сэфди, снимающих очередную человеческую драму на фоне шумного и хаотичного Нью-Йорка.

Редкий образец современного фильма, который смотришь то от души похохатывая, то — простите — гомерически ржа, то нервно сгрызая ногти, то вслушиваясь в неумолкающий электроджаз саундтрека — и при любом раскладе не позволяя себе оторваться от экрана.

Тут нет ни эксцентриады, ни обаяния — только невротичный бег на месте, попытка спастись от наступающей на пятки судьбы. Говарда не за что любить, а ближе к финалу перестаешь его даже жалеть.

«Неограненные алмазы» способны нехило удивить (или, наоборот, надолго выбить из душевного равновесия) неподготовленного зрителя. Это кино, как будто существующее вне всех очевидных систем координат: драматическая роль Сэндлера, какие-то.

Фильм держит в напряжении, вызывая определенный дискомфорт. Это интересный прием, которого добиваются братья Сэдфи. А также причина, по которой ленту хочется поскорее досмотреть до конца.

«Неограненные алмазы» — саспенс, перепридуманный с ручной камерой и звуками большого города: сваливающиеся мелкие проблемы одна за другой образуют несглатываемый ком.

Это чудовищно пошлая, вульгарная и безвкусная пустышка, как и сам магазин Ратнера, для тех, кто любит искать смыслы в красиво зашифрованной пустоте.

«Неогранённые драгоценности» – два часа истошных воплей и неприятных людей. Но… талантливо снятых воплей и людей.

Все персонажи в «Неогранённых алмазах» — шестеренки в безупречном механизме, собранном режиссерским дуэтом. Все здесь работает безотказно, и стреляет точно в цель. И Говард Ратнер прекрасно дополняет широкую галерею отверженных и «падающих» героев.

Сэфди понятным киноязыком рассказывают невероятно правдоподобную небылицу о человеке, одержимом сверхценной идеей – никак не приходящим, несмотря на все усилия, разрядкой и большим успехом.

Всё это становится контекстом для двух самых простых и самых важных вещей в драматургии вообще и жанровых историях в частности: действия и последствия. «Алмазы» находят способ сделать и то, и другое самым эффектным из возможных.

Уже первых десяти минут фильма хватило бы на добротный сюжет полнометражки об азартном торговце драгоценностями, который вынужден балансировать между множеством разнонаправленных центров грубой силы. Несмотря на это, действие и напряжение не только.

Внезапно во вселенной «Неограненных драгоценностей» появляются цельность, логика, а вместе с ними и опасность, и нешуточный саспенс — в игру вступают правила кинематографа.

Источник