Ремонт фасада с лепниной

Глава XII. Ремонт и реставрация архитектурных лепных деталей

Реставрация памятников архитектуры — одна из наиболее актуальных проблем современной архитектуры, ставящая своей целью сохранение и восстановление шедевров архитектуры, созданных талантливыми зодчими и мастерами.

Термин «реставрация» в переводе с латинского означает восстановление. Современным теоретическим положениям отвечает следующее определение термина «реставрация» в архитектуре: реставрация — это укрепление памятника архитектуры и восстановление его исторического и художественного значения. Главная цель реставрации памятников архитектуры — бережное сохранение всех элементов и индивидуальных особенностей реставрируемого памятника.

Реставрация лепных изделий включает в себя обширный комплекс работ. Здесь не только полный и тщательный ремонт всех лепных изделий, но и целый ряд предварительных работ: детальное изучение орнаментов и освобождение лепнины от последующих покрасок, чтобы полностью сохранить первоначальный декор и четкость рельефных изображений.

Ремонт лепных изделий заключается в исправлении отбитых деталей, склеивании их, а также в добавлении недостающих деталей, проверке прочности крепления лепных деталей, а в случае необходимости — постановке новых дополнительных креплений.

Реставрация лепного декора возможна в тех случаях, когда сохранились образцы всех его элементов. После тщательного осмотра и исследования сохранившихся, а также открытых в зондажах и шурфах элементов составляют их реестр по типам и делают разметку маяков-образцов в натуре несмываемыми знаками.

Под маяками-образцами подразумеваются элементы или части декора, полностью или максимально сохранившие свое первоначальное положение, форму, фактуру отделки, цвет и другие особенности. Отмеченный маяк-образец имеет значение эталона, которым пользуются при реставрации других аналогичных элементов декора. Маяк-образец нельзя ремонтировать или подвергать какому-либо другому виду обработки, он должен оставаться до окончания реставрационных работ в том виде, как он был обнаружен в момент начала работ.

Границы реставрации могут быть расширены, если есть дополнительные данные для восстановления утраченной лепнины. Например, известно, что при массовом строительстве в Москве в первой половине XIX в. широко использовали поступавшие в продажу гипсовые лепные детали, а иногда даже сложные многофигурные рельефы, которые изготовляли не по единичному заказу, а сразу в большом количестве копий. В этих случаях достаточно лишь небольших фрагментов лепнины, а иногда зарисовок, описаний, следов их внешних контуров и остатков крепления, чтобы восстановить типовую деталь, встречающуюся и в других постройках.

При реставрации лепного декора может встретиться случай, когда отдельные элементы не могут быть восстановлены на основе документальных данных. Если таких элементов немного и они имеют второстепенное значение в общей композиции, то можно использовать типичные детали с других зданий той же эпохи. Однако при этом восстанавливается их общая форма без стремления к точной ее имитации.

В тех случаях, когда нет полной уверенности в высококачественном выполнении восстанавливаемой детали или элемента (маяк-образец из-за своей изношенности не позволяет по нему восстановить первоначальную деталь), эти детали следует делать из временных, имитирующих материал подлинника, легко удаляемых материалов. Со временем при получении дополнительных сведений такие временные детали могут быть заменены деталями, отвечающими первоначальным не только по форме, но и по материалу.

Иногда утраченную деталь целесообразно временно не восстанавливать. Так, при реставрации дворца в Люблино в Москве некоторые из недостающих, неповторяющихся фигур лепных барельефов на фасадах из-за отсутствия данных не были восстановлены.

Техника реставрации лепнины требует большой тщательности исполнения. Детали лепного декора подвергаются значительным разрушениям от влаги, пожаров, естественного обветшания, механических повреждений. Наиболее распространенный вид искажения лепных деталей — изменение их профилировки и рельефа позднейшими многократными покрасками, которые, как правило, производят через каждые 3. 4 года. В этих случаях после установления с помощью зондажа наличия старой профилировки или отделки осторожно удаляют наслоения.

Известковую многослойную краску на гипсовых лепных деталях расчищают «всухую»: слегка поддетая царапками или металлическими лопаточками, она легко отходит от гипса, но чаще приходится расчищать и «всухую» и смачивать поверхность водой (брызгая кистью), так как краска не везде лежит равномерно.

Снимать краску вплоть до белого гипса не следует, так как можно снять проолифленный слой гипса, чем повредить форму детали. Поэтому расчистку приостанавливают, как только дошли до буроватого или темно-охристого слоя. Если деталь не олифили, а просто окрашивали, то доходят только до первоначального окрасочного слоя.

Масляную краску расчищать гораздо труднее, и часто приходится ограничиваться только расчисткой тех мест, которые искажают форму и деталировку лепного украшения.

Для удаления масляной краски можно применять отжигание ее паяльной лампой. Но это требует от мастера определенных навыков и большого внимания, так как легко перепечь гипс. Во избежание этого обжигаемый участок и места, окружающие его, смачивают водой. В процессе обжига краска пузырится и легко удаляется царапками.

С гипсовых деталей с помощью растворителей краску снимают только в тех случаях, когда она не покрыта трещинами, сквозь которые растворители могут проникнуть вглубь и разрушить гипс. Растворитель (карболовая кислота или раствор едкого натра с хлористым магнием), смешанный с древесными опилками, или смоченные им тряпки накладывают на поверхность детали. Краска размягчается, и ее с помощью царапок и ветоши снимают с поверхности детали.

После расчистки лепных деталей от краски видна картина их повреждений. Чаще всего пострадавшими оказываются швы соединения отдельных частей, обнаруживаются выбоины, поломки, трещины от действия влаги или огня.

Прежде всего закрепляют детали или их части, которые могут упасть. Для этого забивают дополнительные костыли, старые подбивают в стену, поржавевшую проволоку заменяют новой. Все швы и трещины расшивают для дальнейшего заполнения их гипсом. Размякший гипс вырезают, места обломов подготавливают для лепки на них утерянных частей. Для восстановления мелких недостающих деталей орнамента поврежденные места покрывают мелкой насечкой, затем разводят гипсовый раствор в ковше и, пока он еще жидкий, им покрывают места, подлежащие реставрации.

Оставшийся гипсовый раствор должен слегка загустеть, чтобы он удерживался на лопатке, а не стекал с нее. Поврежденную лепную деталь орнамента намазывают этим раствором, придают ей требуемую форму, а затем, пока гипсовый раствор не потерял своей мягкости, деталь окончательно обрабатывают. Контур орнамента обрезают острым ножом, делая его ясным и четким.

Недостающие лепные детали большого размера или выступающие от тела лепного украшения (например, свешивающиеся вниз головки верхних и нижних листьев капители, детали волюты) восстанавливают по сохранившейся детали с соседнего лепного украшения. Деталь тщательно расчищают, снимают с места установки; если требуется, реставрируют и с нее снимают эластичную форму (формопластовую или клеевую). Затем отливают детали в нужном количестве и укрепляют на те места, где они отсутствуют.

После просушки реставрированную лепную деталь покрывают 30%-ным раствором железного или медного купороса с помощью мягкой кисти для придания гипсу большей прочности, а затем для защиты от влаги — олифой. Отдельно отпавшие части можно склеивать только гипсом.

В реставрационной практике иногда приходится иметь дело с полностью разрушенным гипсом, который снаружи еще сохраняет форму благодаря слоям краски, но внутри превратился в рыхлую, пушистую массу. При этом рекомендуется снимать черновую форму, как это делается при снятии ее с глиняной модели. Из снятых форм «гипсовая пушонка» легко удаляется и вымывается водой.

Но в некоторых случаях без предварительного закрепления поверхности черновую форму снять не удается, так как при оплескивании наружный слой детали отваливается.

Одним из способов закрепления гипса является опрыскивание его из пульверизатора натуральной олифой, а затем через один-два дня шеллаковым спиртовым лаком, после чего также из пульверизатора производят опрыскивание смазкой.

При реставрационных работах бывают случаи, когда деталь находится в таком ветхом состоянии, что снимать ее с места установки не представляется возможным или она изготовлена из камня и вмонтирована в общую облицовку. В этих случаях снимают форму с детали, не трогая ее с места. Перед снятием формы гипсовую деталь очищают от краски, расчищают, ремонтируют, покрывают спиртовым лаком и смазкой.

В качестве примера рассмотрим снятие клеевой формы с розетки, укрепленной на потолке, способом, предложенным А. И. Шепелевым. Розетку расчищают, закрывают одним-двумя слоями бумаги, затем по бумаге накладывают слой 1,5. 2,5 см хорошо промятой скульптурной глины, поверхность глины хорошо уплотняют, прижимая ее к розетке. Чтобы глина не отпала, ее края плотно промазывают к потолку и в случае необходимости поддерживают временной опалубкой (куском фанеры, доски). Вокруг розетки потолок покрывают смазкой. Затем поверхность глины смазывают гипсовым раствором, делая тем самым кожух. Кромки кожуха выравнивают. После затвердения гипсового раствора контур кожуха обводят карандашом, отмечая его расположение на потолке. Затем гипсовый кожух снимают, его внутреннюю часть очищают и покрывают спиртовым лаком. Доверху наливают в него воду и накрывают им розетку, предварительно очищенную от глины и «бумаги. Лишняя вода выливается, а оставшаяся заполняет пространство между моделью розетки и кожухом. Снимают кожух с розетки и по оставшейся в нем воде определяют необходимое количество клея для изготовления формы.

В кожухе делают отметку уровня оставшейся воды. Розетку и кожух вытирают, просушивают и покрывают смазкой. На краях кожуха вырезают четыре отверстия, покрывают их лаком, затем смазкой и замазывают с наружной стороны глиной. В кожух наливают клей в уровень со сделанной отметкой, приставляют его к розетке, прижимают к потолку и укрепляют с помощью временной опалубки. Отверстия в кожухе, замазанные глиной, расчищают, чтобы через них вытекали излишки клея, который при застывании расширяется. После застывания клеевой формы кожух удаляют, а форму снимают с розетки. Изготовленную форму дубят и приступают к отливке изделий.

С модульона, который установлен на углу, образованном стеной и потолком, эластичную форму снимают следующим образом. Модель закрывают бумагой, затем накладывают на нее слой хорошо промятой глины и уплотняют ее. Вокруг модели потолок и стены покрывают смазкой. Намазывают на глину гипсовый раствор для создания кожуха. Наружные кромки кожуха выравнивают, подрезают ножом и обводят карандашом. Когда гипс затвердеет, кожух снимают и очищают его и модель от глины. Глину укладывают в ведро, плотно уминают и тем самым определяют ее объем, а следовательно, и необходимое количество клея (или формопласта) для изготовления формы. Затем глину вынимают, ведро вымывают, просушивают и покрывают смазкой. В ведро наливают приготовленный клей в объеме, несколько большем, чем было глины. На кромках кожуха делают сквозные отверстия, необходимые для выхода излишка клея, которые замазывают глиной. Кожух и модель покрывают спиртовым лаком, затем смазкой.

Чтобы гипсовый кожух легче скользил по стене при его надвигании на модель, стену с помощью кисти покрывают клеевым раствором или жидкоразведенной глиной. После этого кожух приставляют к стене ниже модели на 30-35 см, чтобы было удобнее залить клей в кожух, и заполняют кожух клеем, плотно прижимают его к стене и одновременно надвигают на модель, устанавливая по сделанной карандашом отметке. Кожух укрепляют с помощью опалубки и замазывают глиной места, где обнаружено протекание клея. После застывания клея или формопласта кожух удаляют и снимают с детали форму. Затем форму дубят, смазывают смазкой и отливают в ней необходимое число изделий.

Применяя один из описанных способов, можно снять клеевую форму с любой модели.

Плоские изделия для снятия формы тщательно очищают от слоев краски, заделывают все трещины и раковины, полностью исправляют рельеф, после чего покрывают смазкой. Затем на изделие накладывают толстый слой глины так, чтобы она проникла во все углубления рельефа. Глину накладывают постепенно снизу вверх, тщательно ее уплотняя. Когда глина полностью покроет все изделие, аккуратно ее снимают и укладывают на деревянный щит отпечатком изделия кверху. Если глиняный слепок частично поврежден, его восстанавливают, а затем заполняют гипсовым раствором. Затвердевший гипсовый раствор в глиняном слепке представляет собой форму готового изделия.

Источник

Особенности реставрации гипсовой лепнины

Как выбрать материал для фасадной лепнины: обзор материалов,советы Украшение фасада лепниной насчитывает более 5000 лет. Сменяются эпохи, приходят и уходят правящие династии, религии и страны, но стремление сделать дом красивым снаружи и внутри — вечно. Лепнина на сегодняшний день.

Основные виды лепнины для фасада дома
Лепнина для фасада дома — универсальный прием, придающий любой постройке уникальность и значимость. Различные элементы декора помогут выправить пропорции фасадов, сделают внешний вид здания привлекательнее и значимее. Материалы для фасадного декора — виды и характеристики
Фасадная лепнина — один из самых эффектных способов придать дому индивидуальность и шарм, даже типовая постройка выделится в ряду себе подобных. Современные технологии позволяют выполнять фасадный декор из самых разных материалов. Гипсовые элементы декора в оформлении современных интерьеров
Гипсовая лепнина — это не только парадные анфилады дворцов, стилизованные под старину фасады загородных особняков. Элементы декора из гипса вполне соответствуют современной стилистике в убранстве. Гипсовая лепнина в интерьере квартиры
Лепнина в интерьере — один из наиболее часто используемых видов декора. Со времени своего появления в древнем Египте до наших дней, за более чем 5 тысячелетий, ее значение лишь возрастает. Лепной кронштейн: в интерьере и на фасаде дома
Гипсовая лепнина со времен древнейших цивилизаций Ассирии,Египта, Крито-Микенской и до наших дней служила украшением фасадов и интерьеров храмов и дворцов. Среди множества декоративных элементов лепной кронштейн занимал особую позицию. Потолочный плинтус: виды и их особенности
Популярность потолочных плинтусов сейчас на пике. Встречаются они в жилых помещениях, в офисах. Объясняется такая востребованность многими причинами, но главная из них — разнообразие материалов и форм изделий. Потолочная розетка под люстру в интерьере: виды, критерии выбора, монтаж
Думая о лепнине, чаще всего люди представляют себе богатый карниз и потолочную розетку, как некий символ стиля. О том, какой может быть потолочная розетка (или розетт) под люстру, как подобрать медальон. Свойства строительного гипса, характеристики и его применение
Что общего между недавно найденным древнеегипетским саркофагом и современными настенными покрытиями? И то, и другое сделано из одного материала. Сейчас его принято называть строительным гипсом. Как покрасить гипсовую лепнину своими руками — под камень, кирпич и мрамор
С течением времени первоначально белоснежная лепнина, не покрашенная и не защищенная лаковым покрытием, покрывается пылью, появляются пятна. Часто с изменением цветового решения интерьера хочется перекрасить и гипсовый декор.

Изделия из гипса отличаются выразительным внешним видом и широкими декоративными возможностями. Однако у них есть существенный недостаток – со временем они теряют свой первоначальный облик, особенно в условиях высокой влажности и перепадов температур. Реставрация лепнины процедура довольно трудоемкая, но при правильном подходе она позволяет полностью преобразить внешний вид. Далее познакомим вас со всеми нюансами.

Характерные особенности

У любого отделочного материала есть свои плюсы и минусы. Так, декоративная лепнина обладает следующим списком достоинств:

• Абсолютная экологическая безопасность. Она не выделяет каких-либо вредных испарений, абсолютно гигиенична. Даже прямой контакт с ней не несет какой-либо опасности.
• Устойчивость к воспламенению. Гипсовая лепнина не горит даже при прямом воздействии огня. Поэтому такая отделка не нуждается в дополнительной обработке негорючими пропитками.
• Податливость. Её можно восстановить, если она утратила свои первоначальные свойства. Произведя декоративную обработку, можно и вовсе придать ей новые, более выразительные очертания. В этом она явно выигрывает у пластика, металлопластика и подобных отделочных материалов.
• Универсальность. С помощью неё можно отделать любую часть помещения. Декоративная отделка гипса позволяет создавать любые рисунки и замысловатые рельефные.
• Адгезия к большинству лакокрасочных покрытий.
  Нельзя не отметить и недостатки:
• Гигроскопичность. Простыми словами – это свойство материала впитывать влагу. Поэтому лепнина на потолке со временем начнет разрушаться, особенно если она установлена в помещении с повышенной влажностью (кухня, ванная комната и т.д.). Использование специальных пропиток лишь частично решает проблему.
• Внушительный вес. В этом компоненте гипс явно проигрывает ПВХ и его аналогам. Из-за тяжести, возникает необходимость монтажа с помощью специальных креплений. Использование клея недопустимо (исключение – если элементы скромных размеров).
• Хрупкость. Несмотря на внушительный вес, материал плохо переносит удары и прямое физическое воздействие (например, надавливание).
• Сложность и трудоемкость монтажа. К этому также следует добавить высокую (относительно пластиковых аналогов) стоимость. Во многом из-за этого недостатка, данный метод отделки стремительно теряет популярность.

5 важнейших правил реставрации

Затевая восстановление лепнины, запомните эти важные рекомендации:

1. Небольшие сколы можно заделать, если нанести на них новый слой гипса. Он должен быть такой же марки.
2. Желательно использовать краски на водной или эмульсионной основе. Масляные эмали использовать не рекомендуется – это может привести к образованию трещин.
3. Если имеют место серьезные повреждения, восстанавливать следует по фотографии (или чертежам), дабы не нарушить симметрию изделия.
4. Внушительные швы необходимо наполнить раствором.
5. После восстановления необходимо обработать всю поверхность (покрыть грунтовкой, покрасить и т.д.) а не только поврежденные участки. В противном случае они будут выделяться.

Методы реставрации

Перед началом восстановительных работ необходимо внимательно изучить характер повреждений. Если деформации подверглось более трети изделия, рекомендуется заменить его, в противном случае не будет гарантирована прочность. Для более мелких повреждений требуется подобрать оптимальный метод реставрации. Принято выделять 4 способа:

• Шлифовка и точечное восстановление. Данная методика подходит для мельчайших повреждений. На поврежденный участок наносится тонкий слой раствора, а после высыхания тщательно шлифуется.
• Заделка средних повреждений. Актуально для ситуаций, когда имеются сколы. Суть проста: на поврежденный участок наносится раствор (густой консистенции). Спустя 5-7 минут (т.е. пока он не схватился полностью) производится обработка – удаление излишков, подрезка и т.д.
• Воссоздание утерянных (или сильно деформированных) элементов. Применяется, если речь идет о сложном ансамбле.
• Художественная обработка. Если целостность не нарушена, то для обновления поверхность можно перекрасить, покрыть росписью и т.д. Высокая податливость позволяет воплотить в жизнь любые фантазии.

Перед началом восстановительных работ (вне зависимости от выбранной методики) снимается старое лакокрасочное покрытие (если оно присутствует). Имеющиеся трещины, швы и сколы очищаются.

Особенности покраски

Покраска лепнины – это эффективный способ придать ей более привлекательные очертания и подстроить их под текущий дизайн интерьера. Отметим наиболее важные нюансы:

• Если поверхность предварительно не была покрыта специальным лаком, то перед покраской её необходимо прогрунтовать в 2 слоя. Это улучшит адгезию.
• Краску нужно смешивать с водой (пропорции зависят от конкретной марки). В противном случае могут появиться трещины.
• Для нанесения лакокрасочного покрытия нужно использовать кисть с крупным ворсом.
  Совет: для создания особенных декоративных эффектов можно воспользоваться губкой или куском ткани. Это создаст на поверхности выразительную рельефную текстуру.
  
• В процессе покраски можно придать эффект потёртости или золочения. Это создаст имитацию «налета времени». Подобные решения выразительно смотрятся, если помещение оформлено в классическом дизайне.

Заключение

Восстановление изделий из гипса не только трудоемкая, но и крайне сложная работа. Без наличия соответствующих навыков будет сложно добиться положительного результата. Поэтому лучше доверить эту работу специалисту, либо воспользоваться аналогами (например, из ПВХ).

Источник