Слава ковтун ремонт саксофонов

Вячеслав Ковтун. Мастер-класс в салоне саксофонов «Bird»

Мастер Вячеслав Ковтун дает практические советы по техническому обслуживанию саксофона и элементарной регулировке механики.

00:37 Если соскакивает пружинка.

03:00 Если погнута дуга октавного клапана на эске.

04:37 Если пропал звук на нижних нотах.

06:45 Если отклеилась пробка.

08:30 Если клапан «Соль диез» находится в приоткрытом положении.

11:10 Преподаватели! В мастерской Kovtun Workshop мастер не только устранит элементарную проблему, но и научит вас, как это делать. Не стесняйтесь спрашивать.

12:04 Если слетела или раскрошилась пробка на эске.

13:24 Понимание того, как устроен ваш саксофон и что конкретно в нем сломалось убережет вас от переплаты значительной суммы денег!

15:25 Как устранить грязь с подушек.

16:57 В каких случаях не стоит пытаться самому ремонтировать саксофон, а пойти в мастерскую. И как по возможности уберечь саксофон от серьезных поломок.

23:23 Критерии идеальности настройки саксофона.

31:43 Стройность саксофона.

33:26 Высота открытия клапанов.

38:59 Какие клапаны быстрее загрязняются. Советы по чистке клапанов (подушек)

42:12 Об установке пробки на эске.

43:22 Смазка для механики и пробки. Рекомендация.

44:28 Если в мастерской предлагают дополнительные услуги.

47:35 О пружинках.

49:15 О капитальном ремонте саксофона.

1:03:08 Об инженеринге.

1:07:03 Вы всегда можете обратиться в Kovtun Workshop с конкретными вопросами по самостоятельному обслуживанию вашего саксофона.

Источник

«Дудка за миллион»: как Россия переживает саксофонный бум

Вячеслав Ковтун, мастер по ремонту саксофонов

«Вижу, как есть, и делаю, как считаю нужным»

Я всегда в мастерской. Кажется, что скоро здесь прирасту уже.

В IT, наверное, зарабатывал бы больше. Но там скучно, много бюрократии. А здесь весь этот процесс — как вещь в себе: сидишь в мастерской, что хочешь, то и делаешь. Придумал, согласовал с клиентом, тут же пошла работа. Я интроверт, и такой расклад меня полностью устраивает.

На предыдущей работе выматывали, конечно, все эти переписки, утверждения, да и скучно. Например, есть сервер, есть там lock — ошибка, и вот ты его читаешь, а он тебе каждую секунду обновляет информацию. Сидишь и целую неделю изо дня в день выясняешь, где же он выдает ошибку? Читаешь: событие такое-то — нет, не то, дальше. Вроде бы находишь, в чем дело, час гуглишь, потом выясняется — опять не то. Меганудная фигня.

И вообще, в IT постоянно надо доказывать, что ты прав, отвечать на все «так не делается», «мировая практика говорит о другом». А в мастерской я без всей этой маеты живу: вижу, как есть, и делаю, как считаю нужным.

Хотя и тут не все безоблачно, конечно. Бывают китайские саксофоны, в которые сил надо вложить, больше, чем в Selmer. Принесут инструмент, откроешь чехол и думаешь: «Ну за что? Столько дел, а тут еще эту кочергу искусственным дыханием реанимировать». Сидишь, с ума сходишь: начинаешь ось ставить — стойки поедут, и так одно за другим.

«Радость обладания»

В принципе, если ты можешь играть, то не имеет значения, насколько сам по себе хорош или плох инструмент. Хорош или плох ты сам.

Я двадцать лет играю на саксофоне, и мне не важно, какого он класса. То есть я возьму инструмент и одинаково хреново сыграю на любом. Или на любом сыграю одинаково хорошо — это больше от момента зависит.

Фото: Олег Матвеев

Так что я не понимаю, почему люди, которые только начинают заниматься и еще ничего не умеют, сразу гонятся за каким-то классом инструментов. Сразу покупают себе саксофон по цене машины.

Я прагматик и даже не понимаю, зачем за дорогими инструментами гоняются обеспеченные люди. Ясно, что статусность включается, но иметь рояль и быть пианистом — это все-таки разные вещи. Я называю это радостью обладания. А так, если ты не профессионал, то на суперкрутом инструменте все равно ничего суперкрутого не покажешь.

Другая крайность — музыканты в долгах, на последние бабки, живя на съеме, покупают себе дудку за миллион рублей. Понятно, что для музыканта это что-то особое, свое. И не только саксофонисты, я знаю, что и гитаристы таким тоже страдают. Это иногда превращается в какое-то болезненное коллекционирование.

Помню, когда сам хотел дорогой инструмент. Теперь, спустя время, понимаю, что это было даже не мое желание, а желание, навязанное обществом извне. «Шестерка» — Selmer Mark 6 — культовый инструмент. И я загорелся: «Хочу себе такой». А было это, потому что все его хотят.

Я себе смог позволить такую покупку лет семь назад, когда уже занимался ремонтом, оброс связями. Супердешево притянул его из Франции. Уже сейчас не помню точно, за сколько — по-моему за 2200 евро при рыночной цене около 5000. Естественно, б/у, потому что новых таких не выпускают уже много-много лет. И это была даже не «шестерка», а Super Balanced Action — он считается предтечей шестерки, вроде бы как даже и круче.

«Скоро этот рынок пойдет на спад»

Мне кажется, так только в России дела обстоят. Может, потому, что раньше за рубежом все было доступно, а у нас можно было купить только советские инструменты и так называемых «братьев-демократов» из ГДР, Чехии и Румынии. Я очень много знаю зарубежных исполнителей, которые избавились от Mark 6, чтобы купить какой-то современный инструмент. И рассказывают, что еще и деньги остались, и это прекрасно.

Фото: Олег Матвеев

Теперь в России все доступно, и я думаю, скоро этот рынок пойдет на спад. Уже все меньше и меньше через eBay выписывают старые инструменты. Я говорю в первую очередь про оборот дорогих саксофонов, потому что его тормозят кризисы. Становится меньше денег, и многие начинают относиться к вопросу прагматичнее, даже музыканты.

Покупать дорогой старый инструмент, восстанавливать его — это больше для романтики такая тема. Романтики ведь бывают богатые, а бывают и не очень. И бедным романтикам это все не очень подходит. Вот у меня сейчас лежит Mark 6 с пятизначным номером, 1954 года, один из первых таких выпущенных инструментов. За него хозяин просит 550 тысяч рублей. И это дешево сейчас, потому что, если eBay открыть, они стоят от 10 до 15 тысяч долларов. Но у кого из музыкантов есть сейчас такие деньги?

«Повторяющийся сюжет»

Самый частый, повторяющийся сюжет — продать инструмент, а через полгода начать искать такой же. Сколько народу ходит такими кругами. Например, были у человека сопрано, альт и тенор, он понимает, что на сопрано наигрался, и продает его. А потом решает, что именно сопрано — его главная любовь, и начинает искать то же самое, что недавно слил без всяких сожалений.

По американским, французским саксофонам я могу что-то подсказать по годам выпуска, моделям. И то не все. По немецким — хуже. Информация о любом инструменте в наши дни есть в интернете, сейчас так все находится. На каждом саксофоне, кроме совсем уж дешевых китайских, выбит номер, название фирмы. По ним быстро находится и год производства и цена. Дешевый чех или немец может стоить 200-300 евро, редкий дорогой француз — больше 12 тысяч.

Если брать инструмент в аренду, он не будет шикарным. За ним не следят, он по рукам ходит, и никто в него много денег не вкладывает. Если хочешь начать заниматься на хорошем саксофоне — берешь, покупаешь хороший инструмент, и все кайфово. 32 тысячи будет стоить ученического класса Vibra с родным мундштуком. То есть, считай, без мундштука — значит, еще плюс 10 тысяч.

Входной билет не обязательно дорогой. Какой-нибудь Amati можно купить тысяч за 15. Правда, он будет требовать ремонта, который, скорее всего, обойдется дороже самого саксофона. Рациональнее какого-нибудь современного китайца купить или тайваньца. К ним ты получаешь более-менее приемлемый строй и удобную механику. А на старом будет сомнительный строй и крайне неудобная механика.

Я сам несколько раз пробегался по таким древним инструментам. Ни разу в моей жизни такое начинание не закончилось хорошо — всегда на этом терял. И теперь всем объясняю: нравится начинать свой путь со страданий — пожалуйста. Мазохизм — исконно русская забава.

«Не получаются блины, пеките комочки»

У нас на двери магазина прибит, я самолично присверливал, советский саксофон — ленинградский или московский. Музыканты на своем сленге называют их «самоварами».

Есть прекрасная пословица: «Он мертвым родился, а его еще в школу отдавать» — вот это про него. Спросите у любого саксофониста, который в СССР учился играть, что такое советский инструмент? И он вам сразу все расскажет. Все, что у него там в душе накопилось.

Хотя и здесь хватает своих легенд. В 1930-е годы в Москве был завод 5-летия Октября. Тогда на них гравировали пентаграмму и серп с молотом в колосьях. Вся эта гравировка перекочевала с американского саксофона Конн — один в один с их модели 1930-х годов Naked Lady, только там в звезде — голая женщина. А у нас решили, что женщина — это фу.

Фото: Олег Матвеев

Вся эта преемственность объясняется тем, что в Москве в 1930-х работали специалисты с фабрики Conn. Их выписали, чтобы здесь наладить производство. И есть легенды, что эта «первая пятилетка» — она вроде как волшебная, потому что еще те мастера делали или хотя бы под их контролем эти инструменты собирались. Ни хрена она не волшебная, а такое же унылое, не играющее г, как и следующая пятилетка. Как и много что того периода: если вы Conn 1930-х возьмете, вряд ли с него кайфанете. К нему, конечно, будет меньше вопросов, но они все равно будут — и по удобству, и по строю. Теперь это скорее инструменты для ярых коллекционеров. Для романтичных любителей. Мало музыкантов, которые хотели бы на них играть.

Медные духовые до сих пор и питерский, и московский заводы делают приличные, а саксофоны — не получается. Что называется, «если у вас не получаются блины, пеките комочки».

И в ремонте-реставрации инструментов у нас тоже пробелы. Банально из-за дороговизны оборудования и нерентабельности процессов. Никто на серьезном уровне с лакировкой саксофонов не работает. И в пескоструйных камерах их не чистят. Потому что только одна эта камера стоит в районе полумиллиона рублей и в наших условиях никогда себя не окупит. А в Штатах любят это дело: брать старые дудки и приводить их в новый вид. Почистят, лакирнут, и саксофон сияет, как новый.

«Всероссийский саксофонный бум»

В СССР и исполнителей было мало, и хороших инструментов. Все друг друга знали, круг был узкий. Но когда появился интернет в активном доступе, картина стала меняться. И уже года с 2005-го начали возить много всего: и с eBay, и из интернет-магазинов. Появились перекупы.

Источник

WoodwindRepair

kovtun_workshop

• 33 Posts
• 1 247 Followers
• 30 Following

Первый в России саксофон Selmer Supreme. Интересно было посмотреть, попробовать и немного довести под владельца. Спасибо Никите Зимину и Всему его классу, за доверие и возможность прикоснуться прекрасному
#selmersaxophone #saxophone #bird

3 саксофона и 1 флейта в полной боевой готовности. Вопросы и запись в Директ или по номеру в шапке профиля. #ремонт_саксофонов #саксофон

Спасибо Владимиру Преснякову, и Татьяне Лариной за то, что доверяют мне ремонт своих инструментов. Чертовски приятно получить высокую оценку своего мастерства, от таких прекрасных музыкантов.
#саксофон #ремонтсаксофонов #ремонтдеревянныхдуховых #sax #saxrepair #jazz #jazzplayer #woodwindrepair

Друзья! Товарищи! Соотечественники! Раскрыта загадка XXI века, которая терзала миллионы саксофонистов на планете — ПЕРВЫЙ РОССИЙСКИЙ САКСОФОН и как оказалось это ни Соловей, ни Блэксакс, а MERCURY! На фото вы видите его штаб-квартиру, располагается неподалеку от Рижского вокзала. Спасибо за внимание. Ждите дальнейших новостей
#юмор #саксофон #ремонтсаксофонов #ремонтдеревянныхдуховых #joke #sax #saxrepair #jazz #jazzplayer #woodwindrepair

Наконец-то пришли золочёные #кольца для установки подушек! 😊При установке подушек через такое кольцо #кожа подушки насыщается ионами золота, что очень благотворно влияет на #срок её службы, расширяет динамический #диапазон инструмента, облагораживает его #тембр, выравнивает #строй, улучшает #сон, #аппетит, #зрение и #слух музыканта, а также повышает его #привлекательность у противоположного пола 💪🏼
Finally came gilded #pad-rings! 😊When installing pads through such a #ring, the #leather of the pad is saturated with #gold ions, which has a very beneficial #effect on its #service #life, expands the dynamic #range of the #instrument, ennobles its #timbre, aligns the #system, improves #sleep, #appetite, #vision and #Hearing of #musician, and also enhances his #attractiveness from the opposite sex

В мастерскую заглянул знаменитый #музыкант Михаил Педченко — участник группы В.Меладзе. Работая в таком коллективе — #инструмент нужно держать в отличном состоянии! Была произведена #регулировка двух кларнетов и одного саксофона! 👍🏼 Артист качеством и скоростью доволен! 😊 приходите и убедитесь сами!
In the #workshop looked #famous musician Mikhail Pedchenko — member of V.Meladze band. Working in a team — to keep the #instrument in perfect condition! Was made #adjustment two clarinets and a #saxophone! 👍🏼 quality and speed satisfied the #actor! 😊 come and see by yourself!
#ремонтсаксофонов #реставрациясаксофонов #саксофон #сакс #sax #repairsaxophone #repairsax #ремонтсаксофона #дудка #марьячи #mariachi #meladze #pedchenko #меладзе #педченко #сябры #виллитокарев #вилли #кларнет #clarinet

Побывал в #кузне @ninteraru 😎 весьма любопытный #опыт! Что-то узнал новое для себя про те или иные #металлы, что сам рассказал #интересное!) считаю, что любое вложение в себя — неоценимо и даром не пропадёт! #Развитие в разных сферах — только повышает мое #мастерство! Звоните, приходите в @kovtun_workshop и увидите!) 😏
I visited #forge @ninteraru 😎 it’s very curious #experience! I learn something new for myself about these or other #metals, and I told an interesting #things! believe that any #investment in yourself — invaluable #gift and not disappear! The #development in different spheres — only increases my #skills! Call, come in @kovtun_workshop and you’ll see!) 😏
#ремонтсаксофонов #реставрациясаксофонов #саксофон #сакс #sax #repairsaxophone #repairsax #ремонтсаксофона #дудка #кузня # кузница #blacksmith

Источник

Первый Mеждународный конкурс исполнителей на духовых инструментах «Дыхание»

Беседа Тараса Гусарова, музыканта, вице-президента Всероссийской Ассоциации Саксофонистов с победителем первого Международного конкурса исполнителей на духовых инструментах «Дыхание» Георгием Джишкариане .

Тарас Гусаров: Тарас Гусаров: Сегодня мы находимся в салоне саксофонов “Bird”, и речь пойдет о Международном конкурсе исполнителей на духовых инструментах под названием «Дыхание», который проходил в апреле 2017 года в городе Кушва. У нас в гостях Георгий Джишкариане, который на этом конкурсе завоевал гран-при. И в приложение к этой премии получил замечательный инструмент — тенор саксофона фирмы P.Mauriat PMXT66RUL. Прекрасный инструмент, по моему мнению — более подробную информацию о нем мы узнаем из уст нашего сегодняшнего гостя.

Но мне бы хотелось вот с чего начать. Георгий, расскажи, пожалуйста, в целом о своем впечатлении от конкурса, как все было организовано, как все проходило по твоим ощущениям.

Георгий Джишкариане: Конкурс прошел в очень теплой атмосфере. Хотелось бы отметить, что люди, которые были связаны с организацией этого конкурса, были на самом деле рады событию, проходившему в их городе – в городе Кушва. Очень приятные учителя, педагоги. Несмотря на незначительный размер города, там внушительное количество музыкальных школ. И самое главное то, что людям было в радость работать с детьми, которые приехали на конкурс, с детьми разного возраста, и к каждому они находили свой подход и свой ключ.

Т.Г.: Я бы хотел добавить к сказанному, что на конкурсе было представлено международное жюри. Был представитель из Китая – Ду Ханфон, член Евразийской ассоциации саксофонистов. Председателем был Никита Зимин – президент Евразийской ассоциации саксофонистов. Была представительница из Украины– Анна Степановна из города Одессы. В составе жюри работал Андрей Большиянов, доцент Санкт-Петербургской консерватории, а также профессор Уральской государственной консерватории Игорь Паращук. И наш специальный гость, специалист по музыкальным связям компании Vandoren — Мартан Трио.

Поговорим, впрочем, о главном призе, который был предложен компанией P.Mauriat. Я знаю, что обычно бывает так: инструменты появляются на конкурсах, потом они тут же исчезают у исполнителей, которые их выиграли. Это связано прежде всего с тем, что в основном в качестве призов предоставляются альт и сопрано саксофоны, которые у исполнителей уже есть. У тебя же есть саксофон? Какие у тебя марки?

Г.Д.: У меня сопрано саксофон Selmer, 3-й серии, и альт саксофон тоже Selmer.

Т.Г.: По этой причине мы попросили, и в том числе компания P.Mauriat предложила сделать призом тенор саксофон – инструмент, который достаточно редко встречается среди классических исполнителей, насколько я знаю. И так получилось, что Георгию достался этот замечательный инструмент. Расскажи, пожалуйста, что тебе в нем понравилось, например, по звучанию. Времени после конкурса прошло немало – два с половиной месяца, — и ты продолжаешь на нем играть.

Г.Д.: Хочу заметить, что инструмент очень приятный. Потому что я, как человек, который никогда не играл на теноре, смог в полной мере ощутить богатство тембра, интересные характеристики звука в разных регистрах. Я хочу заметить, что этот инструмент по-настоящему подходит как начинающим музыкантам, так и профессионалам.

По моим наблюдениям саксофон соответствует всем качествам, которые должен иметь профессиональный инструмент. На самом деле я еще не особо смог понять всю прелесть тенор саксофона, так как играю на нем относительно недавно.
Т.Г.: То есть, можно сказать, что благодаря конкурсу, ты начал заниматься на теноре.

Г.Д.: Да, у меня очень приятное ощущение от инструмента. Саксофон стройный, у него богатый, насыщенный звук. Никаких проблем с техникой, механикой, легкость извлечения альтиссимо, то есть никаких преград для повышения своего профессионального уровня я не представляю.

Т.Г.: Хотелось бы добавить от себя несколько слов по поводу этой конкретной модели. Именно с этим саксофоном мы не раз ездили в Пермь, в оркестр Теодора Курентзиса. Никита Михайлович Зимин, наш коллега, президент Ассоциации, педагог, кстати, Георгия, гастролировал с ним по Европе, играл в Лондоне. Я сам лично исполнял на нем партию тенор саксофона в балете Прокофьева «Ромео и Джульетта» с маэстро Теодором Курентзисом.

Хочу обратить внимание на то, что этот инструмент джазовый сам по себе. И, в принципе, фирма P.Mauriat позиционирует себя как производителя именно джазовых моделей. Правда, не так давно у них появился один классический инструмент. Но данный саксофон позиционируется именно как джазовый. И оказалось, что для классической музыки он тоже замечательно подходит и раскрывается своими красками, которые подчас непредсказуемы, в хорошем смысле этого слова.

Сам по себе инструмент академический, профессиональный, и на мой взгляд подходит для исполнения любой музыки. Тембрально он абсолютно выровнен. Я бы не сказал, что он ограничивается только джазовой, или только классической музыкой. Что-то среднее между классикой и джазом, и, если углубляться в том или ином направлении, он может очень достойно себя проявить.

Георгий, я хотел бы тебя спросить еще вот о чем. Инструмент побывал в твоих руках какое-то время, и в нем кое-что изменилось. Если мы обратим внимание, то внутри увидим кольцо. Что это такое?

Г.Д.: Кольцо это используется для понижения си-бемоля малой октавы. Также была немного индивидуализирована механика под меня – это делает каждый профессиональный музыкант.

Т.Г.: Где конкретно ты все это делал?

Г.Д.: В левой руке, и немного были выгнуты некоторые клапаны, слегка выровнена механика, и были изменены клапаны «ре-диез» и «до» для более удобного нажатия. Также были немного подправлены пробочки на клапане С5 для того, чтобы нота вверху не «высила». И, в принципе, инструмент больше не нуждался в каких-либо доработках. Это уже чисто индивидуальные вещи.

Т.Г.: Скажи, пожалуйста, а где ты все это обслуживал?

Г.Д.: Я свой саксофон обслуживаю у мастера, который работает в салоне саксофонов “Bird”, это Вячеслав Ковтун, прекрасный мастер.

Т.Г.: Я хотел бы добавить, что Вячеслав Ковтун работал на нашем конкурсе – он занимался обслуживанием и ремонтом инструментов в процессе работы. К нему подходили с разными проблемами как перед исполнением, так и после. Конкурс – достаточно волнительное мероприятие для участников. И Слава работал на всем его протяжении.

Г.Д.: Нужно отметить, что через руки Славы прошло большое количество саксофонов. Перед конкурсными выступлениями я показывал свои инструменты Славе, мы немного посмотрели, доработали.

Т.Г.: Мы немало хорошего сказали сегодня о 66-й модели тенор саксофона фирмы P.Mauriat. Но это наше мнение. Насколько я знаю, мундштуки, инструменты – это очень индивидуальные вещи. Поэтому я бы порекомендовал тем, кто подбирает себе инструмент, следующее: для того, чтобы понять насколько саксофон может подойти, насколько он может быть хорош, а может быть нет, его, конечно же, нужно пробовать. А если вы хотите попробовать, нужно просто прийти в салон саксофонов “Bird” – здесь представлена вся линейка саксофонов фирмы P.Mauriat. Вы можете спокойно прийти, попробовать их и сравнить с другими моделями. Тут много инструментов других фирм. Именно сравнение с другими моделями позволит получить свое собственное мнение о тембре инструмента, о строе, о звуке, об интонации, обо всем абсолютно.

Ч то касается доработок, то этот момент затрагивает не только какие-то конкретные инструменты. Насколько я знаю, дорабатывать можно любые инструменты любых марок, самые профессиональные, самые дорогие. Это вопросы именно механические.

Г.Д.: Это все индивидуальные вещи, которые нужно решать в зависимости от проблем, которые волнуют исполнителя.

Т.Г.: Это абсолютно нормально. И это, кстати говоря, улучшает звук, улучшает интонацию и многое другое. Я просто хотел бы обратить внимание на то, что любой профессиональный музыкант, начав играть на новом инструменте, ощущает, что что-то непривычно. Но со временем он либо привыкает к этим нюансам, либо идет к мастеру, например к Вячеславу Ковтуну, и что-то переделывает. Что же касается кольца – это вставка в раструб, которая выполнена из поролона. Я, в принципе, посоветовал бы делать его всем, потому что на всех тенор саксофонах и альтах любых марок, любых производителей нижний си-бемоль висит.

Г.Д.: Это все из-за физики инструмента, потому что в этом месте находится изгиб. И кольцо улучшает тон.

Т.Г.: В заключение нашего разговора я хочу поблагодарить тебя, Георгий, за то, что нашел время, зашел к нам. Я надеюсь, что ты будешь и дальше радовать публику исполнением разного рода произведений для тено р саксофона.

Источник